ORAÇÃO DO ROCK!!!!!!!!!!!!!

"Elvis Presley que estais no céu,
Muito escutado seja Bill Haley. Venha a nós o Chuck Berry, Seja feito barulho à vontade, Assim como Hendrix, Sex Pistols e Rollings Stones.
Rock and roll que a cada dia nos melhora,
Escutai sempre Clapton e Neil Young, Assim como Pink Floyd e David Bowie.
E não deixeis cair o volume do nosso som.
Mas livrai-nos do Pagode e do Axé. Amém!"

Show do Pearl Jam está confirmado

Show do Pearl Jam em São Paulo deverá acontecer no dia 4 de novembro

Após muitas especulações, o show do Pearl Jam em São Paulo ganhou uma provável data e local. Apesar da assessoria de imprensa da Time For Fun, empresa responsável pela vinda do grupo, não confirmar a informação, a Rolling Stone Brasil apurou que a apresentação deverá acontecer no dia 4 de novembro.

O local também já está definido: estádio do Morumbi. A princípio, esta será a única performance realizada pela banda de Seattle no Brasil.

O Pearl Jam, dono de sucessos como "Once", "Jeremy", "Even Flow" e "Alive", esteve no país uma única vez, em 2005.

Fonte: http://www.rollingstone.com.br/                                                                                                     Data no Rio confirmada?

A especulação do dia:

O segundo show

O segundo show do Pearl Jam no Brasil também já tem data marcada. Além da apresentação em São Paulo prevista para o dia 4 de novembro, a banda de rock tocará na Apoteose, no Rio de Janeiro, dois dias depois.

Por Lauro Jardim

Fonte: http://veja.abril.com.br/blog/radar-on-line/

GUITAR LICKS

Licks são pequenos solos com as características do guitarrista que são executados durante a música..Frase pré-estudada encaixada no groove.Existem licks que viraram clássicos, e que hoje são usados por muitos guitarristas... Um desses:

e|-12-----------|

B|----15-12-----|

G|----------14--|

Em música popular genres tais como a música da rocha, a lick são “um teste padrão ou uma frase conservada em estoque”(Middleton 1990, P. 137) consistindo em um short frase, ou série de notas isso é usado nos solos e em linhas melodic. O termo é o mais usado frequentemente perto músicos da rocha quem jogam guitarra. Licks na rocha e o rolo é usado frequentemente com uma fórmula, e variações técnica em que os variants de idéias simples, conservadas em estoque são misturados e desenvolvidos durante o solo.

Em a faixa do jazz, um lick pode ser executado durante um solo improvisado, durante um chorus de solo acompanhado ou durante unaccompanied o solo ruptura. O jazz licks é geralmente as frases curtas originais que podem ser alteradas de modo que possam ser usadas sobre progressões harmonic em mudança de uma canção.

Conceitos similares

Um lick é diferente do conceito relacionado de a riff naquele os riffs podem também incluir repetido progressões da corda. Licks são associados geralmente com as linhas melodic da único-nota melhor que as progressões da corda. Entretanto, como riffs, licks pode ser usado como a base de uma canção inteira. Os riffs Single-line ou licks usado como a base de música clássica as partes são chamadas ostinatos. Os escritores Contemporary do jazz " usam também o riff- ou lick-como ostinatos dentro modal música eJazz Latin.

Um lick pode ser a gancho, se o lick se encontrar com a definição de um gancho: “a musical idéia, uma passagem ou frase, isso é acreditado apelar para fora e fazer o carrinho da canção ", e “trave a orelha do ouvinte” (Covach 2005, p.71).^{[citação necessitada]} Um lick pode ser incorporado em a suficiência, que é uma passagem curta jogou na pausa entre frases de uma melodia.

Introdução às Tablaturas

Introdução às Tablaturas

A tablatura é um esquema de escrita e leitura musical que é mais simples de escrever que a partitura convencional, embora nos forneça menos informação. Mesmo assim é muito prática, principalmente para compartilhar online, uma vez que pode ser escrita em html.

O que a tablatura nos diz

A tablatura nos indica quais notas tocar, bem como as cordas e casas correspondentes.Indica efeitos como hammer-on, pull-offs, bends, slides, harmônicos e vibratos.A grosso modo, ela nos indica se uma nota é longa ou curta, mas não o quanto longa ou curta.

O que a tablatura não nos diz

Ela não nos diz a duração exata das notas, sendo assim devemos ouvir a música antes de seguir a tablatura.Também não nos indica quais dedos usar em cada nota.

Como ler tablaturas? O conceito básico da tablatura é representar no papel um conjunto de linhas que representam as cordas do instrumento. Sendo assim para uma guitarra ou violão comum teremos seis linhas, para um baixo de quatro cordas terá quatro linhas, para um baixo de cinco cordas cinco linhas e assim por diante. Uma tablatura vazia de guitarra ou violão apresenta-se da seguinte forma: E------------------------------------------------------ B------------------------------------------------------ G------------------------------------------------------ D------------------------------------------------------ A------------------------------------------------------ E------------------------------------------------------     A linha de baixo representa a corda mais grossa e a linha de cima representa a corda mais fina. De cima para baixo as linhas representam as cordas mi, si, sol, ré, lá, mi.     Uma tablatura vazia de baixo (quatro cordas) apresenta-se da seguinte forma: G------------------------------------------------------ D------------------------------------------------------ A------------------------------------------------------ E------------------------------------------------------

Números escritos nas linhas indicam em que traste as respectivas cordas devem ser calcadas. Número 0 indica corda solta. As notas devem ser lidas da esquerda para a direita. E------------------------------------------------------ B------------------------------------------------------ G------------------------------------------------------ D------------------------------------------------------ A------------------------------------------------------ E---0--1--2--3----------------------------------------- O exemplo acima indica as seguinte notas (uma de cada vez) na ordem:  - corda mais grossa deve ser tocada solta (0)  - depois a mesma corda deve ser tocada no primeiro traste (1)  - depois a mesma corda deve ser tocada no segundo traste (2)  - depois a mesma corda deve ser tocada no terceiro traste (3) Por vezes, a representação dos acordes aparecem ao alto, com a corda mais grave à esquerda e a mais fina à direita. Consulta a nossa página de acordes para ver como é.

Notações usadas em tablaturas     Além dos números que indicam qual corda deve ser calcada e em qual traste, existem algumas letras e símbolos usadas para notar determinadas técnicas. Essas notações podem variar um pouco de autor para autor mas as mais comuns são: H - fazer um hammer-on P - fazer um pull-off B - fazer um bend R - soltar o bend  - slide: desliza na direcção do corpo da guitarra, do grave para o mais agudo (pode ser usado s)   - slide: desliza na direcção da pestana, do agudo para o mais grave (pode ser usado s) ~~~~~ - vibrato (pode ser usado v) T - tap PM (Palm Muting)  - tocar a nota abafada (Mão direita é que abafa) X (Muffled Notes) - Nota abafada (Mão esquerda é que abafa) Na tablatura as palhetadas são indicadas através dos sinais: - Palhetada para cima - Palhetada para baixo Aqui vai um exemplo: E|--3-----------------|-3------------------------| B|--3-----------------|-3--5b6-------------------| G|--3-5b6--5~~--3-----|-3--5b6-----5~~---3~------| D|--3------------5~~--|-3--------------------5~~-| A|--5-----------------|-5------------------------| E|--3-----------------|-3------------------------|

 

Harmonia funcional

O que é exatamente a harmonia funcional??

Harmonia funcional nada mais é que o estudos dos acordes e as relações entre eles. Harmonia Funcional é a evolução da Harmonia Tradicional.

Algumas pessoas estão me questionando diariamente o “por que” de estudar harmonia funcional?

A Harmonia Funcional é uma ferramenta essencial para qualquer músico, já que possibilita harmonizar e rearmonizar as músicas! Serve como base para qualquer tipo de composição musical, arranjo ou improvisação. Além do aluno ficar capacitado a fazer analise harmônica e criação de progessões harmônicas. Que é muito importante para qualquer pessoa que está fazendo algum curso de violão, ou apenas querendo aprender a tocar violão por diversão. Use esse pequeno guia como complemento em suas aulas de violão!

Funções Harmônicas

Reforçando o conceito já expresso, um acorde possui desempenho particular em uma tonalidade conforme a posição em que se encontra no campo harmônico correspondente. A este “cargo”, dá-se o nome de função harmônica, que se divide em cinco possibilidades principais, explicadas a seguir.

Função Tônica

Possui caráter conclusivo, de repouso. Normalmente, é o mais freqüente utilizado na finalização de uma música. o Principal acorde é relativo ao primeiro grau do campo harmônico, mas que pode ser substituído pelos grau VI III.

Função Subdominante

Tem sentindo suspensivo, já que se encontra entre as funções Tõnica e Dominante. O acorde principal é o IV grau, que pode ser substituído pelo II Grau.

Função dominante

Apresenta caráter suspensivo instável e pede resolução na tônica. O acorde principal é o V grau, que pode ser substituído pelo VII grau.

Relativo Primário

Representada pelo acorde de VI grau do campo harmônico, também é chamada pela Tônica Relativa. Possui sentido estável e , por isto, pode substituir a harmonia da função tônica, embora tenha menos força de resolução.

Relativo Secundário

O principal acorde é relativo ao III Grau do campo harmônico maior. Também apresenta função de repouso e pode ser denominada de Tônica Anto-Relativa.

Cadências

As cadências são definidas como as relações conclusivas entre determinadas frases ou acordes, visando determinado momentos de tensão e repouso, de acordo com a sensação que se pretende imprimir ao trecho musical. Desta forma também é possível estabelecer qual tipo de fraseologia ou harmonia virá a seguir no arranjo em questão.

A princípio, para um músico que possui grande experiência ouvindo bandas ou trabalhos-solos, mas com pouco ou nenhum conhecimento sobre cadenciais, a audição de uma cadência perfeita pode parecer muito óbvia, uma vez que tais conceitos existem desde, por exemplo, os primórdios do blues e rock. Apesar de sua aparente simplicidade, tais aprendizados também servem como base para futuros estudos, que são importantíssimos para a ampliação do conhecimento musical, especialmente em gêneros de estrutura harmônica mais complexa, como o jazz e o erudito.?

Há cinco tipos mais importantes de cadências, que são classificadas como:

Perfeita

É a mais forte de todas. Resulta da combinação das funções Dominate (V) e Tônica (I). que também pode ser parecida pelos graus IV ou II (subdominante) – neste caso, recebe a denominação de cadência autêntica.

Plagal?

Deriva da combinação das funções subdominante e tônica. A exemplo da situação anterior, é classificada como cadência conclusiva.

Imperfeita

Envolvendo também as funções Dominante e Tônica, ocorre quando um ou ambos os acordes não estão na posição fundamental. Também existe como efeito da combinação VII-I.

Nestes casos, o enfraquecimento da cadencia é acentuado.

Meia Cadência

É estabelecida quando o descanso se dá no acorde que, supostamente, pertenceria ? função Dominante (V grau).?

Pode ser precedido por graus de diferentes funções harmônicas.

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Cadência Interrompida

Existe quando o dominante é seguido de qualquer grau, menos a Tônica. Está cadência não é conclusiva se divide em duas partes:

a) Diatônica: o dominante (v grau) prece qualquer grau diatônico;

b) Modulante: o dominante aparece antes de um acorde que encaminha para uma nova tonalidade passageira ou não.

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Resolução

Na harmonia funcional, um dos movimentos mais importantes de acordes é a resolução, em que a tensão gerada pelos acordes dominantes é definida na função Tônica (ou, em alguns casos, em Subdominantes). Este fenômeno acontece em decorrência do aparecimento do trítono – intervalo de quinta diminuta entre a terça e a sétima – nas tétrades do grau V

Os dominantes são resolvidos em acordes maiores e menores, dependendo do centro tonal da música ou trecho analisado.

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Aulas de Violão

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Dominante Primário

Nesse tipo, o movimento é de quarta justa ascendente ou de quinta justa descendente, com resolução na Tônica. Normalmente, ocorre em finalizações de trechos ou músicas. Em alguns casos, pode funcionar como preparação para mudanças de tonalidade, ou seja, modulações

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Harmonização

Música é a arte de manifestar os diversos afetos da nossa alma por meio dos sons. 
A música divide-se em 3 partes fundamentais, que são: 
Melodia: que é a combinação dos sons quando são executados uns após os outros formando um sentido inteligível; 
Harmonia: é a combinação dos sons quando são executados juntamente (dois ou mais sons), formando um conjunto que soam como se fossem um só. 
Ritmo: é a arte de combinar os sons, subdividi-los e organiza-los dentro de determinados espaços de tempo, criando uma variação de estilos e forma de executa-los. 

As propriedades da música e suas diversas variações foram criadas em função de tempo e de combinações. 

O princípio gerador das combinações é uma seqüência de sete notas (sons), que é chamada Escala Base. 

DÓ – RÉ – MI – FÁ – SOL – LÁ – SI

Que se repetem quase que infinitamente tanto no sentido positivo (ascendente (à)) quanto no sentido negativo (descendente (ß)). Damos o nome de Agudos aos sons Ascendentes e Graves aos sons descendentes. 
Criou-se, para efeito de organização, uma definição que todo os sons são gerados à partir do DÓ chamado central no piano. Sendo sua freqüência variável em 4,100 Hz. Daí partimos em ambos os sentidos formando as escalas. 

Como estas sete notas têm um combinação perfeita, mas que partindo de outra nota que não seja o DÓ central, dá se a impressão de que não forma o mesmo sentido. Daí criou-se os intervalos, que são notas que estão entre as sete notas convencionais. Para representa-los, das sete notas existentes, dividiram-se cinco, formando uma escala de doze notas. 

DÓ – DÓ# - RÉ – RÉ# - MI – FÁ – FÁ# - SOL – SOL# - LÁ – LÁ# - SI

SI – SIb – LÁ – LÁb – SOL – SOLb – FÁ – MI – MIb – RÉ – Réb - DÓ. 

Sendo: # (sustenidos) em sentido ascendente e b (bemóis) em sentido decrescente. 
À essa Escala de doze notas, damos o nome de Escala Cromática, Diatônica ou Semitônica. 

A menor distância que existe entre uma nota (som) e outra(o) é chamada de SEMITOM, e a distância entre duas nota é chamada de TOM. Observe: 

DÓ – DÓ# - RÉ – RÉ# - MI – FÁ – FÁ# - SOL – SOL# - LÁ – LÁ# - SI – DÓ (Reinício) ST ST ST ST ETC... 

Observe que a distância entre Dó e Dó# é de meio tom ou um semitom, e a distância entre Dó e Ré e de um tom. A distância entre Dó e Ré# e de um tom e meio, a distância entre Ré e Fá# é de dois tons e assim por diante, soma-se de meio em meios-tons e descobre-se a distância entre as notas da Escala. Cada nota de uma Escala é chamada de Grau dessa Escala. Dentro da Escala Natural – de sete notas há sete Escalas. E na Escala Diatônica existem doze Escalas naturais.
Para descobrir cada Escala, basta iniciarmos de quaisquer das sete ou doze notas das Escalas e percorrermos o caminho, conforme escala padrão natural. Observe abaixo: 
DÓ – RÉ – MI – FÁ – SOL – LÁ – SI – DÓ 
T T ST T T T ST

ONDE: 
T (um tom) e ST (semitom) 

Se iniciarmos uma Escala em Ré, teremos: 

RÉ – MI – FÁ# – SOL – LÁ – SI – DÓ# - RÉ 
T T ST T T T ST

Esta escala será chamada Escala Natural de Ré, porque começa com a nota Ré. E assim por diante... a escala que começa em Dó será chamada de Dó, etc. 
Baseado na Escala Natural podemos criar variações e assim através disto descobrir novas possibilidades de combinações. 

Harmonização Ú é a propriedade da música que tem como objetivo combinar e organizar os sons de maneira que formem um conjunto em harmonia (que soa bem aos ouvidos). 

Para definirmos o sentido de harmonização, tomaremos como exemplo o acorde de DÓ MAIOR. O acorde de DÓ MAIOR é formado pela combinação de três sons: 
Dó – que é chamado tônica, porque é ele quem dá nome ao acorde e porque é o que soa mais destacado. 
Mi – que é chamado terça porque é o terceiro grau, partindo da tônica; 
Sol – é chamado Quinta porque é o quinto grau, partindo da tônica. 
Graus: 
Usamos a escala cromática de Dó maior como exemplo. 

Escala cromática de dó maior: 

Notas: DO DO# RE RE# MI FA FA# SOL SOL# LA LA# SI 
________1º________2º______3º__4º________5º________6º_______maj7º

Nomenclatura dos graus:___________________Símbolos: 
1º Tônica__________________________________T 
2º-Segunda menor___________________________2m
2º segunda maior____________________________2M
3º-terça menor______________________________3m
3º terça maior_______________________________3M
4º justa_____________________________________4J
5º-diminuta__________________________________5º
5º Justa_____________________________________5J
5º# quinta aumentada__________________________5#
6º sexta maior________________________________6M 
7º-sétima menor______________________________7m
7º-sétima maior_______________________________maj7
Os acordes (harmonias) são nada mais que pilhas de notas que pertencem a mesma escala. Para isso vamos dispor a escala de Dó maior assim:
Partindo do primeiro grau:
DÓ – RÉ – MI – FÁ – SOL – LÁ – SI – DÓ – RÉ – MI – FÁ – SOL – LÁ – SI
Partindo do terceiro grau:
MI – FÁ – SOL – LÁ – SI – DÓ – RÉ – MI – FÁ – SOL – LÁ – SI – DÓ – RÉ
Partindo do quinto grau:
SOL – LÁ – SI – DÓ – RÉ – MI – FÁ – SOL – LÁ – SI – DÓ – RÉ – MI – FÁ

As notas empilhadas ficam assim:

DO = MI = SOL: DO Maior
RE = FA = LA: RE Menor
MI = SOL = SI: MI Menor
FA = LA = DO: FA Maior
SOL = SI = RE: SOL Maior
LA = DO = MI: LA Menor
SI = RE = FA: SI Menor c/ quinta menor

Existem dois tipos de harmonias:

Tríades: que é formada por três graus da escala, no caso de Dó maior:
DÓ: Tônica do acorde
MI: Terça do acorde
SOL: Quinta do acorde
A tríade é um tipo de harmonia consonante, porque seus graus combinam-se perfeitamente, formando um som definido.

Tétrades: que é formada por quatro graus da escala, no caso de Dó maior:
DÓ: Tônica do acorde
MI: Terça do acorde
SOL: Quinta do acorde
SI: Sétima do acorde
A tríade é um tipo de harmonia dissonante, porque seus graus quando soam juntos dão um idéia de desarmonia, mas pertencem à mesma escala.

Maior ou menor ?
Um acorde é maior quando sua Terça (terceiro grau) é maior.
Para que seja maior é preciso observar a seguinte regra:
DÓ – RÉ – MI – FÁ – SOL – LÁ – SI – DÓ
1t 1t ½ t 1t 1t 1t ½ t

Observe o caminho que fez a escala de Dó maior, conforme explicado anteriormente.

Um tom de Dó à Ré, um tom de Ré à Mi, meio tom (semitom) de Mi à Fá, um tom de Fá à Sol, um tom de Sol à Lá, um tom de Lá à Si e meio tom de Si à 8ª (Dó) Então quando a distância entre a Tônica e a Terça forem de dois tons, a Terça será maior.
Agora conte da Tônica até a 5ª (Sol), serão três tons e meio. Quando a distância entre a tônica e a 5ª forem de três tons e meio a 5ª será maior.
Confira:

Todo acorde, como já vimos anteriormente, é formado por três graus maiores, que são: 1º (tônica), 3º (Terça) e 5º (Quinta). Então a tríade de Dó maior será:

(Dó - Ré - Mi - Fá - Sol - Lá - Si - Dó)

DO
Mi
Sol

Quando a Terça de um acorde for menor (se a distância entre a tônica e a Terça for de um tom e meio) o acorde também será menor. Veja no exemplo:

(Dó - Ré - Mib - Fá - Sol - Láb - Si - Dó)

DO
Mi bemol (ou Ré sustenido)
Sol
Sustenido e bemol são formas diferentes de representar os semitons.

Enquanto sustenido (#) representa meio tom subindo na escala, bemol (b) significa meio tom descendo na escala.

Existem uma vasta complexidade na harmonização, isto dá-se porque existem infinitas combinações. Mas cada tipo de harmonia têm um escala como origem.
Para defini-las foi preciso criar escalas, que são chamadas gregas, pois têm seu princípio baseado nos estudos da música grega. São elas:

Jônio
DÓ – RÉ – MI – FÁ – SOL – LÁ – SI – DÓ

Dórico
RÉ – MI – FÁ – SOL – LÁ – SI – DÓ – RÉ

Frígio
MI – FÁ – SOL – LÁ – SI – DÓ – RÉ – MI

Lídio
FÁ – SOL – LÁ – SI – DÓ – RÉ – MI – FÁ

Mixolídio
SOL – LÁ – SI – DÓ – RÉ – MI – FÁ – SOL

Aeólio
LÁ – SI – DÓ – RÉ – MI – FÁ – SOL – LÁ

Lócrio
SI – DÓ – RÉ – MI – FÁ – SOL – LÁ – SI

Toda escala, como já foi explicado, têm sua formação na escala Cromática:

DÓ – DÓ# - RÉ – RÉ# - MI – FÁ – FÁ# - SOL – SOL# - LÁ – LÁ# - SI
Agora contado de Dó (1º grau) a Mi (3º grau) são exatamente dois tons. TÉTRADES (DISSONANTES)

Toda tétrade, como já vimos, têm como formação quatro graus. E esses graus seguem o mesmo padrão da tríade, ou seja, são notas empilhadas, que, de acordo com sua posição terão um nome específico.

Ex.:
A tétrade de Dó maior

Escala natural maior: DÓ – RÉ – MI – FÁ – SOL – LÁ – SI – DÓ
Começando da Tônica: MI – FÁ – SOL – LÁ – SI – DÓ – RÉ – MI
Começando da Terça: SOL – LÁ – SI – DÓ – RÉ – MI – FÁ – SOL
Começando da Quinta: SI – DÓ– RÉ – MI – FÁ – SOL – LÁ – SI

Então vemos que a tétrade de Dó maior formada pelo empilhamento das notas, sequenciando de três em três graus, formamos um acorde maior com uma sétima maior.

C7M

Vamos analisar as tríades
Como já vimos, a tríade é formada por três graus (1º, 5º e 6º graus).
A tríade muda de nome de acordo com sua formação:
Para mudarmos sua formação devemos analisar os intervalos que existem entre um grau e outro.
Vejamos:

DÓ – DÓ# – RÉ – RÉ# – MI – FÁ – FÁ# – SOL – SOL# – LÁ – LÁ# – SI – DÓ

Como já podemos observar, a escala acima é uma escala cromática. Que é formada por semitons, e por ela ter começado em DÓ será chamada de escala cromática de DÓ MAIOR. Como mostra a tabela acima os graus dependem do acidente (# ou b) para serem identificados.
Se for # (sustenido) serão maiores ou aumentados
Se for b (bemol) serão menores ou diminutos.
Trabalhando com as tríades veremos que existem quatro tipos delas:
TRÍADE NATURAL

1ª) sendo:
DÓ: T (tônica)
MI: 3ª (Terça maior)
SOL: 5ª (Quinta maior)

TRÍADE MENOR

DÓ: T (tônica)
Mib: 3ª (Terça menor)
SOL: 5ª (Quinta maior)
TRÍADE AUMENTADA

DÓ: T (tônica)
MI: 3ª (Terça maior)
SOL#: 5ª (Quinta aumentada)

TRÍADE DIMINUTA

DÓ: T (tônica)
Mib: 3ª (Terça menor)
SOLb: 5ª (Quinta diminuta)

Vamos analisar agora as tétrades

A tétrade têm sua formação parecida e originária da tríade, só que com um grau a mais. Esse grau é justamente uma Terça maior (partindo da Quinta) exemplo:

Partindo da Tônica:
DÓ – RÉ – MI – FÁ – SOL – LÁ – SI – DÓ – RÉ – MI – FÁ – SOL – LÁ – SI

2 tons - então é uma Terça maior

Partindo do terceiro grau:
MI – FÁ – SOL – LÁ – SI – DÓ – RÉ – MI – FÁ – SOL – LÁ – SI – DÓ – RÉ

1 tom e ½ - então é uma Terça menor

Partindo do quinto grau:
SOL – LÁ – SI – DÓ – RÉ – MI – FÁ – SOL – LÁ – SI – DÓ – RÉ – MI – FÁ

2 tons - então esta é uma Terça maior.

Empilhando as notas
DÓ–RÉ–MI–FÁ–SoL–LÁ–SI–DÓ–RÉ–MI–FÁ–SOL- LÁ–SI
MI–FÁ–SOL–LÁ–SI–DÓ–RÉ–MI–FÁ–SOL–LÁ–SI-DÓ– RÉ
SOL–LÁ–SI–DÓ–RÉ–MI–FÁ–SOL–LÁ–SI–DÓ– RÉ–MI–FÁ
SI–DÓ–RÉ–MI–FÁ–SOL–LÁ–SI–DÓ–RÉ–MI–FÁ–SOL–LÁ

nova seqüência partindo do sétimo grau.
Dessa forma nós temos as tétrades de Dó maior. E seus nomes serão:

As notas empilhadas ficam assim:

DO = MI = SOL = SI: DO c/ sétima Maior
RE = FA = LA = DO: RE Menor c/ sétima menor
MI = SOL = SI = RE: MI Menor c/ sétima menor
FA = LA = DO = MI: FA c/ sétima Maior
SOL = SI = RE = FA: SOL Maior c/ sétima menor
LA = DO = MI = SOL: LA Menor c/ sétima menor
SI = RE = FA = LA: SI Menor c/ quinta menor e sétima menor CROMÁTICA
A escala cromática é formada por ½ e ½ tons, isto chama-se simetria, porque são distâncias iguais. 

HEXAFÔNICA
Agora temos a escala hexafônica. 

A escala hexafônica é formada de tom em tons: 

DÓ – RÉ – MI – FÁ# - SOL# - LÁ# - DÓ
DIMINUTA

Formada de um tom e meio consecutivos: 

DÓ – RÉ – MIb - MI- FÁ – SOLb – LÁb - SIbb – DÓ

PENTATÔNICA

A escala pentatônica origina-se da escala maior, na verdade é uma escala maior sem os 4º e 7º graus: 
Exemplo: 
Escala maior (modo Jônio) 

DÓ – RÉ – MI – FÁ – SOL – LÁ – SI

Escala pentatônica maior

DÓ – RÉ – MI – SOL – LÁ 

Diz-se pentatônica porque é formada de apenas 5 graus. 

Existem também as escalas harmônicas e melódicas

Estas escalas são muito usadas porque geram uma série importantes de novas combinações harmônicas. Mas para que se possa entender, preste atenção na explicação abaixo. 

Toda escala maior têm uma outra escala dentro dela, que é uma escala menor. E essa escala têm sua formação baseada da mesma forma que a tríade. A essa escala damos o nome de escala relativa e que começa no sexto (6º) grau da escala natural maior. Veja no exemplo abaixo: 

Escala natural maior de Dó maior

DÓ – RÉ – MI – FÁ – SOL – LÁ – SI – DÓ – RÉ – MI – FÁ – SOL – LÁ – SI – DÓ
(– LÁ – )Aqui começa a escala relativa menor. 

Então a escala relativa menor de Dó maior será: 

LÁ – SI – DÓ – RÉ – MI – FÁ – SOL – LÁ 
1 t ½ t 1 t 1 t ½ t 1 t 1 t

Como você pode notar ela começa em Lá, portanto será a escala de Lá menor. 

Mas voltando às escalas Harmônicas e Melódicas ... 
Harmônicas
A escala harmônica é a mesma relativa, só que com o sétimo grau alterado. Ex.: 

_______LÁ – SI – DÓ – RÉ – MI – FÁ – SOL #
Sendo__T___2ª M_3ªm__4J__5J___6m___7ªM 

Analisando a escala: 

LÁ – SI – DÓ – RÉ – MI – FÁ – SOL # – LÁ 
1 t ½ t 1 t 1 t ½ t 1 t ½ t

Lembre-se que se a distância entre a Tônica e a Terça forem menor que dois tons a Terça será uma Terça menor, é o caso desta escala. Ela é uma escala menor por esta razão. 
Lembre-se que se a distância entre a Tônica e a Quinta forem de três tons e meio a Quinta será uma maior. Neste caso a Quinta desta escala será uma Quinta maior. 

Agora vamos empilhar as notas: 
Partindo do primeiro grau: 
LÁ – SI – DÓ – RÉ – MI – FÁ – SOL# - LÁ
Partindo do terceiro grau: 
DÓ – RÉ – MI – FÁ – SOL# – LÁ – SI – DÓ 
Partindo do quinto grau: 
MI – FÁ – SOL# – LÁ – SI – DÓ – RÉ – MI 

Dispondo-os em ordem, a tríade de Lá menor será: 

LA – DO – MI: lá menor
SI – RE – FA: si meio diminuto 
DO – MI – SOL: do Maior
RE – FA – LA: re menor
MI – SOL – SI: mi menor
FA – LA – DO: fá Maior
SOL# - SI – RE: sol# diminuta
LA – DO – MI: lá menor

Agora o empilhamento para a descrição das tétrades: 

Partindo do primeiro grau: 
LÁ – SI – DÓ – RÉ – MI – FÁ – SOL# - LÁ
Partindo do terceiro grau: 
DÓ – RÉ – MI – FÁ – SOL# – LÁ – SI – DÓ 
Partindo do quinto grau: 
MI – FÁ – SOL# – LÁ – SI – DÓ – RÉ – MI
Partindo do sétimo grau: 
SOL# – LÁ – SI – DÓ – RÉ – MI– FÁ – SOL#

Dispondo-os em ordem, a tétrade de Lá menor será: 

LA – DO – MI – SOL#: lá menor com sétima Maior
SI – RE – FA - LA: si meio diminuto 
DO – MI – SOL# - SI: do Maior com 5 aumentada e sétima Maior
RE – FA – LA - DO: re menor com sétima e décima primeira aumentada
MI – SOL# – SI - RE: mi Maior com sétima Maior 
FA – LA – DO - MI: fá Maior com sétima Maior 
SOL# - SI – RE - FA: sol# diminuta
LA – DO – MI – SOL#: lá menor com sétima Maior

Se você observar nas escala gregas (Jônio, Dórico, Frígio, Lídio, Mixolídio, Aeólio e Lócrio), que estão na página 4, vai ver que a escala relativa menor chama-se Aeólio na escala de Dó maior. Mas devido à alteração que ela sofreu no sétimo grau (sol#), na Tétrade ela se chamará: 

Aeólio7+ (Aeólio com sétima maior) 
A sétima será chamada maior porque o sol é sustenido. Veja no quadro de graus na página 05. A escala harmônica então terá o nome de AEÓLIO7+.
Agora, se separarmos os modos, começando da harmônica (AEÓLIO7+), teremos os agrupamentos harmônicos da relativa menor de Dó, no nosso caso é a Lá menor (6º grau da escala de Dó): 

LÁ – SI – DÓ – RÉ – MI – FÁ – SOL# - LÁ: modo AEÓLIO7+
SI – DÓ – RÉ – MI – FÁ – SOL# – LÁ – SI: modo LÓCRIO6
DÓ – RÉ – MI – FÁ – SOL# – LÁ – SI – DÓ: modo JÔNIO5#
RÉ – MI – FÁ – SOL# – LÁ – SI – DÓ – RÉ: modo DÓRICO4#
MI – FÁ – SOL# – LÁ – SI – DÓ – RÉ – MI: modo MIXOLÍDIO6b9b
FÁ – SOL# – LÁ – SI – DÓ – RÉ – MI – FÁ: modo LÍDIO9
SOL# – LÁ – SI – DÓ – RÉ – MI– FÁ – SOL# : ALT6/DIMINUTA
Veja só uma nova escala (ALT6/diminuta). Explicando-a: 

Esta escala têm nome de escala diminuta (ALT significa alterado), então ela é uma escala diminuta alterada. Na verdade ela não é bem uma diminuta, e sim um arpegio diminuto. E o nome de diminuta é uma referência à tríade, o 7º grau dobrado bemol, conforme página 8 (DIMINUTAS). Primeiro vamos entender o termo ALT (ALTERADA). Diz-se tríade alterada quando uma tríade vem acompanhada de: 

2b/9b que é 2ª menor/9ª menor
2/9 que é 2ª aumentada/9ª aumentada que também é uma 3ª menor
5b/11 que é 5ª diminuta ou 11ª aumentada que também é uma 5ª diminuta
5/13b
6b ou 6m que é Sexta menor
Daí conclui-se que ALT se refere à: 

SOL# – LÁ – SI – DÓ – RÉ – MI– FÁ – SOL# 
T__________3ªm______5ªdim____6ªm 

Ou seja, neste acorde: modo que é o Sétimo grau da escala relativa menor, no caso uma escala harmônica, encontramos as características de ALT. Mas, simplificando, o ALT é uma escala que começa no 7º grau de uma escala relativa menor. ESCALA MENOR MELÓDICA

A escala menor melódica é uma escala montada a partir da relativa menor, só que com os 6º e 7º graus aumentados. Veja no exemplo:

LÁ – SI – DÓ – RÉ – MI – FÁ# – SOL# – LÁ
1t ½ t 1t 1t 1t 1t ½ t

E seus intervalos são: T 2M 3m 4J 5J 6M 7M

Se você montar a escala natural de Lá maior verá que a única diferença que há entre a maior e a menor melódica é a Terça, que é maior na maior, e menor na menor melódica. Conclusão: para tornar um acorde maior em menor basta diminuir a sua Terça.

Campo harmônico da menor melódica

Tétrades

Graus:
LA – DO – MI – SOL#: dórico 7 +_____Am7+
SI – RE - FA# - LA: Frígio 6 _________Bm7
DO – MI – SOL# - SI: Lídio 7/5#______C7/5#
RE – FA# - LA – DO: mixolidio 4#____D7
MI – SOL# - SI – RE: mixolidio 6b____E7
FA# - LA – DO – MI: Locrio 9_______F#º
SOL# - SI – RE – FA#: Superior IO ou ALT7____G#º

Vamos agora trabalhar com as escalas gregas. Combinando-as.

Dispondo as escalas gregas, temos (as maiores):

DÓ – RÉ – MI – FÁ – SOL – LÁ – SI – DÓ: modo Jônio
RÉ – MI – FÁ – SOL – LÁ – SI – DÓ– RÉ: modo Dórico
MI – FÁ – SOL – LÁ – SI – DÓ– RÉ– MI: modo Frígio
FÁ – SOL – LÁ – SI – DÓ– RÉ– MI– FÁ: modo Lídio
SOL – LÁ – SI – DÓ– RÉ– MI– FÁ– SOL: modo Mixolídio
LÁ – SI – DÓ– RÉ– MI– FÁ– SOL– LÁ: modo Aeólio
SI – DÓ– RÉ– MI– FÁ– SOL– LÁ– SI: modo Lócrio 

REPRESENTAÇÕES – SINAIS GRÁFICOS Para representar os acordes foram criados sinais. As cifras (nome dos acordes) são identificadas por letras. A B C D E F G Lá Si Dó Ré Mi Fá Sol E sinais como: M - maior + - maior (quando estiver na frente dos 7º e 14º graus) e aumentada quando estiver na frente dos demais graus ou acordes (cifras). – - menor m - menor sus à acorde suspenso º diminuto (quando estiver na frente de cifras) e grau (quando estiver na frente de números que representam os graus da escala. # - sustenido b - bemol x - duplo sustenido (natural da escala) bb - duplo bemol (natural da escala) ( ) - atenção ! (add) - acorde que não contém um dos graus que compõe a tríade, suprimida temporariamente durante a execução. Ex.: Dadd (Fá# - Lá) Ø - meio diminuto. (tríade diminuta que contém o sétimo grau menor) / acorde com baixo ou estrutura alterada. Ex.: D (Ré – Fá# - Lá) estrutura normal D/A (Lá – Ré – Fá#) estrutura alterada (graus invertidos). Transposição: Transposição é quando queremos transportar uma música, tocada em um acorde qualquer, para ser tocada em outro acorde. Exemplo: Temos uma música tocada em C (dó maior) e queremos toca-la em E (mi maior) Então conte quantos tons tem de C a E Dois tons Escala do acorde da música: DÓ – RÉ – MI – FÁ – SOL – LÁ – SI – DÓ Escala que queremos tocar: MI – FÁ# – SOL# – LÁ – SI – DÓ#– RÉ#– MI Acordes comuns (exemplo) na música tocada em Dó maior C7+ G/B C5+ Am Am/G F7+ G7 C7 F G E Dm7 G#7+ Gm7 Contando dois tons (isto vale para todos os acorde comuns). C7+ = E7+ G/B = B7+ C5+ = E5+ Am = C#m Am/G = C#m/B F7+ = A7+ G7 = B7 C7 = E7 F = A B = B E = G# Dm7 = F#m7 G#7+ = C7+ Gm7 = Bm7 MODULAÇÃO: Modulação é quando uma música é tocada usando os acordes que pertencem ao campo harmônico do acorde usado, e num determinado trecho a melodia da música exige um outro acorde, que pertence ao campo harmônico de outro acorde. Fonte: www.clickmusical.mus.br Para treinar os encadeamentos (seqüências de acordes), sugerimos a seguinte formação: C - C/G - Am - Am/G - F - C/E - Dm - Dm/C - C/G - E4 - E - E/G# Note que as notas vão decrescendo pelo baixo, ou seja, vão ficando mais graves. Veja o contrário agora, em Lá menor (Am) Am7 - Am/C - Dm7 - D#º - C/E - A75+ - D79 - G713 - C7M9 Outras sugestões de encadeamento. Em dó menor Cm - Dm75m - G4 - G - Bbm6 - C74sus - C7 - Fm - Fm7M - Fm7 - Bb5+ - Eb7M - Ab7M - Dm5-7 - G4 - G - Cm9 Usando pontes diminutas C - C#º - Dm - G - G#º - Am - F - F#º - G - Cº - C Sem o uso de pontes diminutas C - Dm - G - Am - F - G - C Substituições: Sempre é bom dar um toque clássico nos acordes quando estamos executando-os, mas sem exagero, claro. Sugerimos que, numa música em D (Ré maior), por exemplo: Hino: Há um lindo país. D Em A No mundo a gente chora de tristeza D A No mundo a gente ri prá não chorar D Em A O mundo não conhece o que é o amor D A O mundo não conhece o que é paz. G A D Bm Há um lindo país, onde existe o amor Em A D D7 Onde não há guerras e nem dor G A D Bm Há um lindo país, onde existe o amor Em A D A Onde não há guerras e nem dor Sugerimos a troca por: D D#º Em7 A/G No mundo a gente chora de tristeza Em/D Em/Db A D/E G/A No mundo a gente ri prá não chorar D D#º Em7 A/G O mundo não conhece o que é o amor Em/D Em/Db A D D#º7 D97M O mundo não conhece o que é paz. G7M A/G F#m7 Aº7 Há um lindo país, onde existe o amor Em7 A7M Am7 Dº Onde não há guerras e nem dor G7M A/G F#m7 B7 Há um lindo país, onde existe o amor G/A D9 Final: G/A - F#m7 - Em7 - Aº - D7M Onde não há guerras e nem dor  Escala harmonizada de acordes ?  Introdução A harmonização de acordes em função de uma escala é uma ferramenta fundamental para compreender a utilização correcta da harmonia num tema. É um conceito que muitos músicos amadores não conhecem, mas que usam inconscientemente quando estão à "procura" do acorde que "soa bem" em determinada progressão. Assim, podemos dizer que "harmonizar" uma escala de acordes é identificar quais são os acordes que "ficam bem" em determinada escala. O inverso também é verdade: se identificarmos qual a escala que se enquadra numa determinada progressão de acordes, o que estamos a fazer é a encontrar a escala subjacente à harmonização da progressão, o que pode ser útil para percebermos o que estamos a fazer. Para que serve ? A harmonização de acordes é uma ajuda importante para quem quer compôr: Após uma ideia inicial de um riff ou de uma progressão que se quer trabalhar, a harmonização de acordes ajuda a identificar com facilidade mais acordes que se encaixam na mesma escala, sem termos de andar "a adivinhar". A harmonização permite ainda identificar a escala subjacente a uma progressão: Mais uma vez, permite perceber quais são os acordes determinantes da progressão e os menos importantes. O facto de uma progressão de acordes ter implícita uma escala torna evidente que se quisermos solar ou acrecentar um riff a uma progressão podemos utilizar essa escala (para começar). A hamonização explica como encontrar essa escala. O que é ? É simples: É usar cada nota da escala subjacente como base de um acorde e, depois, garantir que todas as notas desse acordes pertençem à escala. Exemplo: Vamos pegar nas notas da nossa escala favorita: A escala maior de Dó. C    D    E    F    G    A    B O que queremos é identificar um acorde correspondente a cada nota da escala, mas garantindo que todas as notas desse acorde continuam a pertencer à escala. Vamos começar pelo acorde de Dó: 1ª Nota 1º Intervalo 2º Intervalo C C + m3 = D# (fora da escala!)C + 3 = E (está na escala) E + m3 = G (está na escala)E + 3 = G# (fora da escala!) Como o 1º intervalo é uma 3ª maior o acorde é maior Como o 2º intervalo é uma 3ª menor, o acorde não é aumentado: é um acorde maior normal. Assim, na escala de Dó, o acorde harmonizado de Dó é C+E+G (Dó maior). Se precisar de relembrar as regras de formação de acordes, visite a nossa secção dedicada à formação de acordes. Vamos agora harmonizar o acorde de Ré: 1ª Nota 1º Intervalo 2º Intervalo D D + m3 = F (está na escala)D + 3 = F# (fora da escala!) F + m3 = G# (fora da escala!)F + 3 = A (está na escala) Como o 1º intervalo é uma 3ª menor o acorde é menor Como o 2º intervalo é uma 3ª maior, o acorde não é diminuído: é um acorde menor normal. Chegámos à conclusão que na escala maior de Dó, o acorde harmonizado de Ré é D+F+A (Ré menor). Podemos prosseguir assim para todas as notas da escala maior de Dó para chegar a todos os acordes harmonizados, mas já vamos resumir os resultados. Antes disso ainda vale a pena harmonizar o acorde de Si porque é o único caso é que o resultado é um acorde diminuído: 1ª Nota 1º Intervalo 2º Intervalo B B + m3 = D (está na escala)B + 3 = D# (fora da escala!) D + m3 = F (está na escala)D + 3 = F# (fora da escala!) Como o 1º intervalo é uma 3ª menor o acorde é menor Como o 2º intervalo é uma 3ª menor, o acorde é diminuído Na escala de Dó, o acorde de Si é diminuído! (Bdim = B+D+F). Regra simples: Se completássemos o exemplo anterior para todas as notas da escala maior de Dó, chegaríamos à conclusão que a escala de acordes harmonizada de Dó é: C    Dm    Em    F    G    Am    Bdim Isto é verdade para todas as escalas maiores ! Os acordes harmonizados são sempre nesta sequência: Maior, menor, menor, Maior, Maior, menor, diminuído. Por exemplo, os acordes harmonizados na escala maior de Sol são: Escala maior de Sol: G    A    B    C    D    E    F# Acordes harmonizados na escala de Sol maior: G    Am    Bm    C    D    Em    F#dim Conclusão: A harmonização de uma escala de acordes garante a coerência harmónica de uma progressão de acordes com uma escala subjacente. Analise a cifra de uma música que goste, provavelmente a maior parte do tema trabalha numa escala harmonizada de acordes! Por vezes, para dar "dinâmica" ao tema, o compositor sai da escala harmonizada nas bridges ou pontes, mas depois volta à mesma escala. Existem alguns casos muito comuns por funcionarem bem, como por exemplo no 4º acorde da escala mudar para um acorde menor, o que permite sair da escala harmonizada para marcar uma mudança no tema. Também é possível harmonizar uma escala menor, mas nesse caso existem três escalas subjacentes, a Natural, a Harmónica e a Melódica. As regras de hamonização são exactamente as mesmas que para a escala maior. Veja a nossa página sobre Harmonização nas escalas menores para as conhecer. A harmonização também se aplica aos acordes de 7ª, basta garantir que a 7ª também está na escala subjacente. Veja:Harmonização de acordes de 7ª.